钟振振博士 1950年生南京人。
钟振振博士 1950年生南京人。现任南京师范大学教授博士生导师。古文献整理研究所所长。
兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授中国韵文学会会长全球汉诗总会副会长中华诗词学会照料中央电视台“诗词大会”总照料、小楼听雨诗刊照料、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等外洋三十多所名校讲学。
词的格律与近体诗有何异同
（对仗篇）
6、对仗。在近体诗里除了绝句对仗是“刚需”是“划定行动”特别是排律。而在词里对仗不是“刚需”不是“划定行动”只是“自选行动”。
苦调吟还出深情咽不传。
关于词的格律与近体诗的异同就讲这么多。总的来说词的格律比近体诗更繁复。从形式主义美学的角度来看词这种诗歌文体可以说是迄今为止中国文学史上最精致最精巧最细密最精微最精致的文体了。
我这里并没有把差别文体分高下的意思。究竟“形式”只是“器”是“形而下”的工具不能和“形而上”的“道”相提并论。词是“苏州园林”即便“巧夺天工”也替代不了其他世界自然与文化遗产。
如果我们把诗词的种种文体比作“武器”的话那么名堂特别多的词也只是“十八般武器”加种种各样稀奇离奇的“暗器”而已。并不是说你耍得这些武器加暗器就是“武林第一妙手”了。还要看你的武功修为到达了什么条理。武功修为低会耍的武器再多再庞大也不管用；武功修为高只凭一根“少林棍”一把“武当剑”也能“打遍天下无对手”！明确这个原理我们学习诗词格律与创作就知道最该努力的偏向是什么了。
所谓“扇面临”又叫“隔句对”以四句为一个单元组成两个对仗第一句对第三句第二句对第四句。
万重云水思今夜月明前。
鼎有三只脚故三句的对仗称“鼎足对”。近体诗里一联两句两联四句没有以三句为一个单元的因此不行能有“鼎足对”。
又如“扇面临”：
【南宋】辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成》
理论上是这样说但在实际操作中许多词调的特定句位还是有许多作家主动选择使用对仗。这样做的人多了就成了一种“约定俗成”。就像磁铁一样吸引了越来越多的词人“随大流”。
因此对仗在词里泛起的频率还是很是高的。
不外这样的对仗方式在近体诗中究竟用得不多。而在词里则比力常见。
近体诗中两联四句具备这样对仗的条件。因此这样的对仗在近体诗里是有的如唐人白居易的五律《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》
舞雪歌云。
闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸粉色生春。更巧谈话美情性好精神。
〇江空无畔凌波那边月桥边、青柳朱门。断钟残角又送黄昏。奈心中事眼中泪意中人。
殷勤湘水曲留在十三弦。
近体诗里对仗的那些名堂词里一般也都有。而词里特有的、常见的一些对仗名堂近体诗里就纷歧定有、或比力稀有了。例如“鼎足对”：
叠嶂西驰万马盘旋众山欲东。
正惊湍直下跳珠倒溅小桥横截缺月初弓。老合投闲天教多事检校长身十万松。吾庐小在龙蛇影外风雨声中。
〇争先晤面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟衣冠磊落相如庭户车骑雍容。我觉其间雄深雅健如对文章太史公。
新堤路问偃湖何日烟水濛濛。
缥缈巫山女归来七八年。
【北宋】张先《行香子》
作者/钟振振 编辑/章雪芳 校对/冯 晓
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